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第一千九百二十章 编剧中心vs制片中心(求月票)

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国内,很多电视剧都是“谁有名谁任性”,大牌演员名字都是放在片头首位,接着是导演,只有少数几位顶级编剧会出现在片头醒目位置。

    这也没办法,这是观众选择的,大牌演员往往是国产剧的收视率保证,这几年,还有不少演员兼职当起制片人,随意改剧本也成了司空见惯的事。

    《美丽契约》编剧宋园金曾炮轰女主角白云大妈擅改剧本,还引发一场争端,但最后不了了之。

    某部都市剧,因为男女主角各自带了个编剧进组,并因为戏份台词的分配多寡而争执不下,严重影响了拍摄进度和剧集质量。

    总之,在Z国的剧组,如果大牌演员和编剧、导演有矛盾,恐怕走人的都是编剧,因为投资方看重的是大腕的号召力。

    反正有钱的就是大爷,投资方或者赞助方出了钱,想增加个角色、改动些台词,谁好意思拒绝?这都是司空见惯的事。

    当年的《何以笙箫默》,第一集中有个路人甲的角色,不仅给正面特写,台词都快赶上主角了,连男朋友都有名有姓的,远超出一般龙套演员的戏份,后来万能的网友爆料,这个角色是赞助商的亲戚客串的。

    常年遭到压迫的编剧们难道就没有想过反抗吗?

    当然想过,在漫长的等待过程中,有的编剧已经开始行动。

    比如著名编剧刘何平的《北平无战事》获得巨大成功,原因之一就是他自己既当编剧又当总制片人,从找投资方到演员选择,自己都能参与,都能说了算。

    于·大嘴巴·正,虽然因为抄袭琼瑶阿姨被百位编剧联名声讨,但他很早就创立了“工作室”模式,自己当编剧和制作人,并且投资、发行、宣传一把抓,也能主动掌控话语权,不过,像这样身兼数职的编剧,目前在国内一只手都能数的过来。

    以《蜗居》、《心术》等剧被称为“金牌编剧”的六六大姐认为,任何中心制的说法都忽略了电视剧是所有力量之和的作品,每一部作品是集体制作,不应强调谁最大,谁掌握话语权,如果奔着为作品好,谁的意见对就听谁的。

    这话有问题吗?乍一听没问题,能者上庸者下嘛,可这年头有几个能者可以做到他这个地步?大部分编剧还不是没饭吃?吭哧吭哧的写一集剧本,熬得头发都白了,最后还不是因为演员的一句话而删了改、改了删?

    她六大姐是吃上饭了,但下边人呢?都是神仙?饿不死?

    说这话的首先就是没摆正位置,既想舔金主爸爸、又不想曲高和寡,两头都想占、又都不想得罪,可实际上还是把弱势群体踩在了脚底下。

    当然,不能说弱势群体就一定需要特殊对待,但公平是最起码的吧?

    再说,如果格局再大一点,如果编剧中心制可以让国产剧成为Z国人的骄傲,剧迷不用在守着闹钟追剧,这对整个行业甚至国家都是有好处的,那么何乐而不为呢?
白领情缘美丽的儿媳妇
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